岚弦琴筝告诉你:钢琴学习中,什么重要,什么不重要?
1、级别不重要
很多人一提到弹钢琴的,首先一句话就是问“几级啊?”还有的人觉得9级的人一定比8级的水平高。与其问这些还不如问“跟谁学的”和“从几岁学的”。
因为业余4级程度的人练两个月也能弹熟6级的曲子,所以级别只能说明拥有这级别的人曾经弹熟练过这些曲子。这个和英语的级别是完全不一样的,英语的 4级到6级差别挺大,但钢琴的4级到6级相差太小了。
要明白以下几点:
(1)不要把过多时间用在只练考级曲子,这样*“偏食”。
(2)考级只是通过给自己定目标来勉励自己的一种方式,而不是为了满足虚荣心。
(3)不要仅仅为了考级而练琴。既然国内文化课教育已经是应试教育了,所以请尽量别让钢琴教育变成“应级教育” 。
一个真正把弹琴当成享受的人是不会在乎自己有没有证书的。所以一切都应该从兴趣出发,热爱音乐的不考也无妨,不热爱音乐的考了也白考。
2、学校和*不重要
无论在哪,都是每周一次专业课,其他绝大部分时间都要自己勤奋努力地钻研。如果想真正投身在这个事业里,就需要每天脑子里装的都是它,要对它保证专一才行。
3、结果不重要
学音乐的人很多,但不是每个人都能成“家”的,只要自己努力学习和练习过就不用后悔了。不要把目标定得不适合自己,也不要盲目与别人攀比,因为那样的结果只会把自己弄得很累,而且还会产生不良情绪。
学音乐较主要的目的是通过学会享受艺术从而享受生活,还有得到通过练琴培养出来的独立自主的精神和毅力等等。但无论为了什么而学、学成什么样了,都不要做级别和虚荣心的奴隶
4、肢体语言不重要
肢体语言不是单纯靠老师口头上的讲述来培养,比如“你头再低一些,身体再放松一些……”等等。那样的话即使学生勉强做出来也太生硬了。一切要做到发自内心的不由自主的感受所表现的肢体细节才好。也就是说等演奏者能真正了解乐曲了,能发自肺腑地去在琴上歌唱了,就有好的肢体语言了。
5、交流很重要
艺术贵在交流,只有交流才有提高。交流是无处不在的,比如老师上课、看别人的演奏、与人聊天等等。有的琴友性格过于内向,不善与别人交流。比如来个琴友说“你也来弹一曲大家欣赏一下吧?”自己就不敢或不愿意弹了。怕比自己水平低的说自己“显摆”,又怕比自己水平高的说“差劲”,想得越多,给自己设下的障碍就越多。
6、兴趣很重要
一个学生从新手开始的时候就是一张白纸,要培养好这个时期的基础和兴趣。这个时期不仅是教师、就连家长也是一个很重要的角色。营造一个好的环境会让孩子培养出好的习惯和兴趣,否则会相反。
从弹琴的认识与态度上来说:
1:过分的看重功利性。
或许这点,更多的是体现在孩子的家长身上,总认为该有个标准,或者是头衔、荣誉,来衡量自己的孩子目前的水平,这应该是从心态上来说很大的一个误区。为了考级而弹琴,业余钢琴培训,为了加分而弹琴,以这样的心态来学习的,没几个能在钢琴上有所发展,当然,或许是我孤陋寡闻,有这样“成功”的人。但是,要真有这样的人的话,大家可别吝啬不告诉我,我可真得认识认识。
2:过分的强调表演性。
或许会有人问我,钢琴本来就是一件表演性质的乐器,难道看重一点表演性不好?并非如此。我所指的过分强调的表演性,是指的在初期,或者说学习期间,过分的去看重,演奏那些通俗曲目,流行歌曲,而忘却了本身所需要的基本功的练习,这一点,我是针对的那些从事专业学习的人而言的,至于广大的钢琴爱好者,当然不存在这个因素。
3:眼高手低。
以为一个劲的赶进度,弹很难的曲子,就能体现出自己的水平,殊不知,越是看似*的,钢琴培训的价格,就越难练好。音阶,琶音,我想学过钢琴的人都会。可我现在问一句:有谁敢说自己的音阶和琶音弹得已经很好了?有谁敢说自己在力度,速度上都能随心所欲的控制?就连阿格里希,李赫特,肯普夫这些大师,每次弹曲目之前,至少都要弹半小时左右的音阶和琶音。至于那些颤音,和弦与音程的简单连接的练习,那就更不用说了。
从钢琴演奏的方法和技巧来说:
1:小动作太多。
这次来我家的这个小女孩就有这个毛病,一首曲子下来,情绪,风格的把握,速度,力度都很好,惟*美中不足的,就是手的小动作过多。比如,五指经常有意无意的翘起来,手腕和手臂不自觉的晃,这些都是很*被忽视,但又非常显眼的毛病。
2:囫囵吞枣。
一首完整的乐曲,弹下来,都很不错,惟*有几个小的地方,甚至是一两个小节老是弹不好,双凤桥街道钢琴培训,或许是因为很难,或许是因为自己的某一个技巧没有练熟,而又不肯停下来反复的练习,就这样,一遍一遍的弹,专业成人钢琴培训,较终,好的还是好,差的还是差,我想,除了用“一粒老鼠屎打坏一锅汤”这句话来形容,我还真找不出别的语言了。
3:用力的误区。
很多人都知道,该用手指的力来演奏,这当然是无可厚非的。但是,也不应该一概的论定。应该根据曲子的风格,乐思的进行,强弱力度的标示来有选择的处理。在乐曲强结尾的地方,柱式和弦的演奏,就应该用手臂的力量往前推,从而在乐曲的听觉,与自身的演奏感觉上产生一种动力感;在演奏跳音的时候,或许应该更多的使用手腕的巧劲,是跳音更加的富有弹性;在演奏连音以及大片的音流的时候,应该使用手指的力,是乐曲有一种连绵不绝的连贯性……这些都要在具体的演奏中去体会和摸索。
这些都是一些比较明显的问题,哪怕就是在肖邦这些名人大家身上,也曾经出现过。当然还有很多钢琴演奏中存在的问题,我提出这些,不过是代表我自己的观点与看法,欢迎大家探讨与批评指正。