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岚弦琴筝-古筝面板的表面处理是否越光越好？

古筝面板的表面处理是否越光越好？

　　当然不是了。乐器不是一般的工艺品，古筝培训学费，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果面板表面没有有一定粗糙度的木纹阻碍，较易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。在“敦煌”古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状。

   20世纪80年代以前的古筝面板，表面均不进行“刷筋”处理，少儿专业古筝培训，而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求的不断发展，80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺（与现在日本筝的处理方法相同，但其粗糙程度还未达到日本筝的“凸凹”状态），人和街道古筝培训，为了防吸湿，在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液，使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色，也易使琴码移位。

    右手弹弦位置在距前梁3公分处，这是初学练习的基本弹弦位置。而佳触弦点，则是在发音弦段(前梁至筝柱)的八分之一处。此处正好是本音*三个八度的泛音位置，这个位置弹弦声音纯净响亮，为基本音质的佳弹弦点。介于筝柱的排列，弦的长短不等，八分之一的佳弹弦点的变化就比较大，弹弦的活动范围也比较大。演奏过程中选择不同的音色（明与暗，刚与柔)，在弦段位置上的活动范围将更大。

     在基础训练中，要掌握基本位置的弹奏和佳弹弦点位置的弹奏，还要学会在不同的弦段上选择不同的音色，丰富我们的表现手段。一般说来，靠近前粱处发音明亮，音质较刚；靠近筝柱二分之一处音色较暗，发音柔和。我们可根据音乐表现的需要，进行不同的变化，专业古筝培训，切忌弹弦位置僵化在一个点上。

如何克服古筝训练中的心理不良因素？

 要克服不良的心理因素要做到以下几点：1、要有严肃的表演态度，不要存在虚荣或侥幸的心理，要全身心投入到音乐中；2、经常参加演出实践，让自己从心理上适应和喜爱古筝表演的环境，这是减少临场紧张的重要途径；3、演奏者要熟悉自己的身体部位和表演动作在紧张时会出现什么样的情况，针对性地找到解决方法；4、在表演中出现某些小纰漏，这是有些古筝大家都难以避免的，出现这种情况一定要控制自身，坚持将演出继续下去；5、较重要的是要通过充分的练习和对表演曲目的熟练掌握来加强表演的信心。